Materiais de apoio e Resources para aprendizes da Academia de Fan Fics

Mentor .GoreTuzk aka Squall

Introdução

Este tópico tem o intuito de facilitar o estudo e a aquisição/consolidação de conhecimentos nas aulas de Fan-Fiction, bem como situar os alunos na matéria a ser leccionada. Além das qualidades atrás listadas, este tópico serve também como plataforma momentânea para tirar algumas dúvidas. Por vezes poderei não estar disponível no MSN e então poderão colocar as vossas questões aqui.
Aqui poderá ser encontrada a lista de aulas e respectivos sumários (para uma melhor localização na matéria), uma lista de links externos que poderão facilitar o estudo, bem como exercícios propostos e resolvidos para se entreterem a ler e fazer.

Índice de aulas

1ª Aula - Exercícios de diagnóstico.

2ª Aula - Formas de Narrativa: As várias formas e prespectivas do Narrador.

3ª Aula - O Enredo: Os vários tipos de conflictos.

4ª Aula - Personagens: Mary-Sues e irrealismo. Diferenças nas personagens.

5ª Aula - O Cenário: Tempo e Espaço.

6ª Aula - Descrição: Exercícios de aplicação.

7ª Aula - A Estrutura de uma História: Os vários pontos e a sua ordem, do Prólogo ao Epílogo.

ATENÇÃO: Alguns aprendizes podem ainda não ter chegado ao número de aulas de outros. Se assim for, podem sempre consultar as aulas que estão mais adiantadas, para que a aprendizagem seja facilitada.

A seguir estarão postados alguns exercícios propostos e resolvidos, bem como a matéria leccionada.

Modificado pela última vez: 22-05-2008 14:39 por Squall.

2ª Aula - Formas de Narrativa: As várias formas e prespectivas do Narrador.

O mais importante para se saber redigir uma história em boa prosa é compreender e saber utilizar os vários tipos de narração. Consideramos narração tudo o que não seja falas de personagens, sejam elas diálogos ou monólogos.

Podemos classificar o narrador quanto a presente ou ausente (primeira pessoa ou terceira, respectivamente) mas também há vários outros tipos de narração, e com eles combinações como as abaixo listadas.

Primeira Pessoa
Isto é quando é a personagem principal que conta a história, basicamente quando há um verbo na primeira pessoa na narrativa.

Em primeira pessoa, a câmara está dentro da cabeça do protagonista. Em primeira pessoa, A coisa mais importante é lembrares-te sempre de escrever como a tua personagem escreveria. Isto inclui cingires-te completamente pelos seus pontos de vista e as suas ideias e opiniões, mesmo que não tenham nada a ver contigo e ajustar o vocabulário ao estilo da personagem. Além disso, não podes saber nada que a personagem principal não saiba: nada de "Atrás de mim, uma sombra suspeita com uma faca apareceu no beco escuro."

Primeira Pessoa Com Ajuda de Segunda Pessoa
Histórias na segunda pessoa são praticamente inexistentes, contudo, não é assim tão incomum narrativas de primeira pessoa virem a ser uma espécie de "primeira pessoa + segunda pessoa". Basicamente, o narrador, "Eu", está a dizer a história para/de alguém: "Tu".

Terceira Pessoa Omnisciente
Isto é quando não existe o "Eu" na narrativa e o narrador sabe tudo sobre o que todos estão a pensar. O narrador nunca falha.

Terceira Pessoa Limitada
Aqui, apesar de ser na terceira pessoa, o narrador só consegue ver dentro da mente de uma personagem de forma similar à primeira pessoa mas a diferença é que pode mudar para o ponto de vista de outra pessoa temporariamente, o que pode ser muito útil para saber informações de que o protagonista não sabe.

Terceira Pessoa Objectiva
Isto é quando o narrador não sabe nada sobre os pensamentos de ninguém. O narrador não sabe de nada e não vai interpretar nada, apenas relata os factos (isto inclui quando, digamos, é óbvio a partir da expressão de alguém que esse alguém está zangado. Claro, a personagem está zangada, mas o narrador não vai dizer isso a ninguém, vai apenas dizer que... a personagem fechou os olhos, suspirou fundo e se afastou ruidosamente. Este modo é difícil de escrever, é muito tentador tropeçar na asneira de interpretar alguma coisa.

#1 - Exercicios propostos

1 - Elaborar um pequeno texto acerca da narração e do papel fulcral do narrador, numa história narrativa. (Menos de 50 palavras)

2 - A partir dos seguintes excertos, delimitar a narração e caracterizar o narrador:

2.1 - "O dia estava a mudar, o sol que há pouco sorria no céu, estava agora a ficar escondido atrás de uma nuvem ameaçadora. O vento começava a soprar e uns metros acima do medronheiro, um ouriço balouçava pendurado no ramo de um castanheiro.
De dentro do ouriço espreitavam três castanhas que a qualquer momento estavam prontas a saltar da sua protecção. O pai castanheiro, uma árvore já muito antiga, dizia ter pelo menos 400 anos."

2.2 - "Tinham várias folhas que pareciam braços e em cada uma delas surgiam pequenas "gotinhas de água". Aproximou-se de uma dessas plantas, e contornou-a com curiosidade.
- Ei! Dona planta!! - perguntou a Cremilde - Como se chama?
- Aqui na região chamam-me "Orvalho do Sol" - respondeu-lhe a planta toda agitada.- Mas também sou conhecida como "Erva Pinheira Orvalhada" e "Pinheiro Baboso"

Modificado pela última vez: 29-04-2008 01:06 por Squall.

duvida:

os exercicios mostramos ao nosso mentor, ou respondemos aqui?

3ª Aula - O Enredo: Os vários tipos de conflictos.

O enredo tem de ser interessante, tem de levar o leitor a ler o capitulo seguinte e fazê-lo ter a curiosidade para querer saber o que acontece a seguir, mas mais importante de tudo: tem de ser original.

Conflicto
Qualquer história precisa de ter um conflicto, caso contrário é simplesmente aborrecida. Têm de haver pelo menos dois 'partidos': um 'partido' protagonista, consitente na(s) personagem(ns) principal(is) e um 'partido' antagonista, normalmente constituído pelo(s) vilão(ões) entre os quais há algum tipo de 'discórdia'. Ambos os 'partidos' e a 'discórdia' são apenas figurativamente necessários, é claro - que os partidos podem ser um homem e o seu sapato e a discórdia é simplesmente o facto de o sapato não lhe servir - mas têm de estar lá nalguma forma. Ninguém quer ler uma história onde tudo corre perfeitamente bem e toda a gente concorda com tudo...

Geralmente há um conflicto principal e vários sub-conflictos e sub-enredos para o suportar. Há cinco tipos de conflictos:

1. Homem vs Homem - Baseia-se no conflicto entre o protagonista e o antagonista (para simplificar, vou supor que o protagonista é um homem e que é apenas um, apesar de poderem ser vários.) Este é o conflicto mais básico e comum e não consegue suportar muito bem uma história sozinho.
2. Homem vs Sobrenatural - É a batalha entre o protagonista e uma espécie qualquer de poder superior. O poder não tem de ser sobrenatural: podem ser as autoridades ou membros de outro 'partido' que sejam dramaticamente mais poderosas que o protagonista.
3. Homem vs Natureza - É quando o protagonista tem de enfrentar os perigos da Natureza como por exemplo perder-se em algum lado. Neste caso não há nenhum antagonista que queira realmente fazer algo de mal ao protagonista, há apenas forças naturais que não estão do lado de ninguém.
4. Homem vs Sociedade - É o conflicto entre o protagonista e toda a sociedade onde ele/ela vive e as suas regras. Neste caso, em sociedade, engloba-se desde um pequeno grupo a um mundo inteiro mas o antagonista, contudo, em vez de ser alguém específico é simplesmente a própria sociedade que, normalmente, é injusta de uma forma que afecta o protagonista. A história é, então, sobre a revolta do protagonista contra o sistema e a tentativa de fazer um mundo melhor.
5. Homem vs Próprio - É o conflicto interior de uma pessoa. Essa pessoa geralmente tem de tomar decisões difíceis, debater-se consigo própria sobre o que está certo e errado e, eventualmente, lutar consigo própria. A personagem vai amadurecer e evoluir ao longo do enredo. Esta é o tipo de enredo mais dificil de criar e é necessário para criar uma personagem profunda e com carácter.

Estes conflictos podem e devem ser combinados de diferentes formas numa história. Ter só um faz a história muito seca. Nota também que o protagonista não tem sempre de ser 'bom' e o antagonista 'mau'. Aliás, um excelente atributo a atribuir à história é fazer com que o leitor fique na dúvida sobre o seu 'lado'.

Fazer o Enredo
Só uma ideia não é o enredo todo, é preciso ter várias ideias para fazer delas um enredo complexo.

É importante, enquanto crias a tua história, descobrir as tuas especialidades. Que forma de fazer o enredo é que te vai ajudar melhor? Algumas pessoas podem preferir escrever as ideias e usá-las depois, que é uma técnica muito mais organizada. Também podes escrever os acontecimentos básicos antes de começares a escrever so fores do tipo de querer ter o enredo todo antes de começar.

Os enredos podem variar muito, mas uma coisa é extremamente importante: Dá-lhe muitas voltas. Faz coisas inesperadas acontecer; ler uma história onde tudo é previsivel não tem graça nenhuma. Dá histórias às personagens que ninguém conseguiria adivinhar, gira o enredo 180 graus e agarra cada oportunidade de o girar ainda mais. Parte do teu objectivo é fazer os teus leitores sentirem-se numa montanha russa ao ler a tua história.

#1 - Exercicios propostos

1 - Elaborar um pequeno texto em que inventes um enredo muito sumariado, mas o mais original que consigas. (Cerca de 100 - 250 palavras)

2 - A partir dos seguintes excertos caracterizar o tipo de conflicto:

2.1 - "- Morrerás como de ti seria de esperar - disse-lhe Seltor sem qualquer tom chistoso na voz, empunhando Dalshagnar com ambas as mãos. - Como um guerreiro.
- De certo... - replicou Gilgethan. - Mas não hoje."

2.2 - "Estava perdido, a floresta labiríntica barrava-lhe todas as saídas e as espessas copas das árvores bloqueavam-lhe a capacidade de se orientar pelos astros da noite. Os tenebrosos carvalhos pareciam rir-se da sua situação com enormes buracos nos troncos, e o vento fazia abanar os seus ramos em acenos zombeteiros."

Modificado pela última vez: 29-04-2008 01:05 por Squall.

Mostras ao mentor, que neste tópico sou eu xD claro se o DrakO se quiser seguir por este tópico tudo bem por mim, até porque estou a usar as bases dele em termos de layout.

Modificado pela última vez: 29-04-2008 01:07 por Squall.

4ª Aula - Personagens: Mary-Sues e irrealismo. Diferenças nas personagens.

As personagens que integram a tua história são um ponto importantíssimo a ter em conta e é crucial dar-lhes carácter e individualidade, tal como profundidade. Aqui estão alguns exemplos dos tipos de personagem a evitar, frequentemente chamados Mary-Sues:

Mary-Sues
A definição varia com o ponto de vista mas o que têm em comum é que são personagens irrealistas:

1. Auto-inseridas. Personagens que deliberadamente partilham várias características do(a) autor(a). Estas personagens nem sempre são más, desde que as faças o que és e não o que gostarias de ser. Basicamente, nunca te glorifiques numa auto-inserção.
2. Personagens que tiveram um passado trágico e traumatizante de violação/assassinato/etc. mas que não parece afectá-lo de alguma forma.
3. Personagens que têm sempre atitudes bondosas, nobres e acertadas, seja em que situação for. Isto é mais um problema, quanto mais enfatizares esta característica mais será esperado dessa personagem cada vez que ela salvar uma vida, impedir um suicídio, ajudar alguém, etc.
4. Personagens que ganham sempre (normalmente um rival muito mais forte que o protagonista). Isto também não é necessariamente algo mau; é claro, há sempre um vencedor para cada batalha. Mas sê realista: se um puto de dez anos na sua primeira batalha é capaz de vencer a um bandido de dois metros armado com uzis e AK 47's é bom que tenhas uma boa razão para isso...
5. Galãs. Personagens cuja aperência exterior é mais importante para o enredo que o resto nela e que são discritas como atraentes pelo narrador ou por outra personagem.
6. Personagens com habilidades ou características especiais ou estilosas, sem qualquer razão real para as terem mas consequências reais de as terem. isto inclui cabelo/olhos/pele de cores esquisitas, poder psíquicos e coisas do género. É claro que se uma espécie tiver olhos cor-de-rosa característicos não é estranho uma criatura dessa espécie ter os olhos cor-de-rosa, embora para um humano seja estranho.
7. Personagens que são misteriosas e negras apenas com o objectivo de terem estilo.

Nunca caias na armadilha de contra-balançar o facto de ser uma Mary-Sue impondo defeitos à personagem, soa muito forçado quando personagens têm defeitos só por ter. Em vez disso, apenas tenta evitar os exemplos que referi; acho que fui específico o suficiente para dizer o que constítui uma Mary-Sue pura, mas este não é um assunto em que seja particularmente forte. Ah e tecnicamente Mary-Sue é feminino por isso o masculino seria qualquer coisa como Gary-Stu ou Marty-Stu ou algo assim...

Diferenças nas personagens
Isto é um aspecto importantíssimo a ter em mente: todas as personagens têm de ser diferentes de alguma forma. Podes escrever a informação das personagens numa biografia ou algo assim, mas não precisas de o fazer. E se o chegares a fazer, lembra-te que estão ali para ti, não para os leitores. Escrever biografias de personagens em vez de encaixar a personalidade e história de uma personagem na história é um grande erro. Também convém lembrares-te que uma personalidade não é uma coisa que podes inventar em cinco minutos. Personalidades são coisas muito complexas. Nunca deves dar às tuas personagens um aspecto de personalidade em que exageres até ao máximo, como estar sempre a falar ou alguma coisa desse género; as pessoas reais não são assim. É também um facto que as pessoas falam de forma muito diferente: os adultos normalmente têm um vocabulário mais vasto que crianças. Algumas pessoas são sempre sarcásticas, outras são honestas. Uma pessoa optimista dirá que o copo está meio cheio, uma pessimista dirá que está meio vazio e um engenheiro dirá que 50% da sua capacidade total está actualmente ocupada. Uma personagem 'má' pode rosnar, rugir ou cuspir algumas das suas falas, enquanto outro tipo de personagem pode lamuriar-se, murmurar e queixar-se. Mantém isto em mente enquanto escreves. E pessoas inseguras ou tímidas podem usar muito "Umm", "Er" e "Tu sabes..." nas suas falas. Mas seja como for que as tuas personagens são, deves sentir por elas. As falas devem vir automaticamente; não devias ter de pensar se a fala que escreveste se adapta à personagem que a diz ou não.

#1 - Exercicios propostos

1 - Elaborar uma biografia de uma personagem inventada por ti.

Modificado pela última vez: 29-04-2008 22:11 por Squall.